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终于找时间看完了今年的奥斯卡最佳动画长片提名影片:蒂姆·波顿导演的《僵尸新娘》;尼克帕克的《酷狗宝贝系列之四——人兔的诅咒》;以及宫崎骏的《哈尔的移动城堡》。
从今年奥斯卡提名的三部动画可以看到,最大的特色就是电脑CG技术全军覆没,而传统的木偶动画,黏土动画和手绘动画则重新受到奥斯卡的宠爱,也许美国电影艺术与科学学院希望通过这样的行动来鼓励所有的动画创作者,特别是那些在高科技时代仍然执着追求传统技术的动画创作者们。我们都知道像这样的静格拍摄技术的动画制作的时间和成本都是巨大的,往往一天的辛苦劳动得到的拍摄进度只有几秒而已。同样是陶土动画的《小鸡快跑》就是历时三年拍摄完成的。在此我要向所有的传统动画创作者表示高度的敬佩和感谢。而且就我个人而言,对诸如《黑客帝国》这样全电脑制作的电影兴趣并不大(当然也和我智商有限,看不懂沃卓斯基兄弟的这本超前影片有关)
回过头来说说这次的候选影片。波顿很努力的打造了一部波顿式的动画,怎奈遇到了《酷狗宝贝四》(此系列另三本都曾经提名奥斯卡最佳动画短片,其中两本获得过奥斯卡最佳动画短片的小金人,可见此片的“遗传基因”甚好,因此在角逐最佳动画长片时也会有很好的评委基础)的顽强阻击,就像是94年的《肖申克的救赎》遇到了《阿甘正传》,呵呵。再加上《僵尸新娘》故事本身过于简单毫无悬念,而且外界的评论也认为此片不及他曾经指导的《圣诞夜惊魂》,落败也在情理之中。
尽管今年的小金人最终颁给了《酷狗宝贝》,我仍然觉得《僵尸新娘》还是很值得肯定的。在我们看这本片子之前,简单的了解一点关于导演波顿以往的影片风格能够更好的帮助我们来欣赏本片。我就简单的提几个名词吧:《剪刀手爱德华》、《断头谷》、《圣诞夜惊魂》、约翰尼德普(这个可以说是波顿的御用演员,本身就给人一种神秘感,眼神也毫不逊色与于我们的梁朝伟)
波顿惯用的那种唯美、神秘、忧郁,而且带有明显叛逆色彩的影片风格,在本片一开始就毫不掩饰的流露出来,影片的色调,人物的表情动作。简单的来归纳这本电影的场景其实只有两个:活人的世界和死人的世界。在《僵尸新娘》中,色彩的选择主要应用了视觉上成强烈对比的冷灰色和色彩明艳的暖色。但在色彩的搭配上却将冷灰色用在了活人的世界,而在死人的世界里用了大量鲜艳的色彩。这就是波顿,表达对现实社会的讽刺毫不留情,将人间与地下相互倒置,用地下骷髅们欢快和谐来控诉人间的冷漠无情。其中一个小的细节就是男主人Victor家的佣人在生前脸上表情麻木、毫无血色,而当他不幸咳死,来到这个地下城市的时候脸上终于出现了色彩,而且表情语言开始丰富。看过《剪刀手爱德华》的朋友应该记得很清楚在那本片子的色彩应用,导演将爱德华生活的那个山顶城堡绘制的相当阴暗神秘,令人压抑,而维诺娜.赖德生活的小社区则永远是色彩鲜艳,阳光明媚。然而就是在这样鲜亮的社区,人们仍然视爱德华为怪物,而被迫返回城堡孤单一人生活的爱德华却在这样一个压抑残破的空间里尽情的表达着自己对赖德所演的那个清纯善良小女孩的爱。两本电影虽然在色彩的分配上完全相反,但其实要表达的寓意是完全一致的。
这本电影的配乐方面,影片中的几段舞台剧般的唱段也增加了这本电影的娱乐性。Victor父母在去女方家前的唱段粗放而兴奋,将他们暴发户的身份和即将通过联姻步入贵族地位的心情十分搭配。而当Victor进入地下的世界后,在酒吧遇到那些快乐的骷髅们,它们的歌曲明显是快乐的、激情迸发的。似乎他们对于已经死去这个事实并没有很大的遗憾,离开了那个相互欺骗,追名逐利,充满罪恶和肮脏的现实世界,在地下世界享受着真正的自由。多么可悲的事实,尖锐的蒂姆波顿,对现实的批判毫不留情。
电影的末尾,僵尸新娘艾米丽终于报了仇,在杀害她的凶手受到了应有的惩罚后翩然化蝶,呼应了影片一开始在Victor的小楼里那只飞舞的小蝴蝶。不知道波顿是不是看过我们的梁祝,还是正好也这么巧以飞舞的蝴蝶来代表对爱情的向往和灵魂自由的渴望。最后的化蝶并没有让我觉得很唐突,或者感觉是波顿在为了打开亚洲市场而作的噱头。但是这本片子我看完后的一个感觉就是故事情节太简单了,几乎在人物出场之后就没有任何的悬念了,故事按照我预想的那样一步步走到最后,虽然有让人比较惊喜出彩的片断,但并不能很好的扣住观众的心。我看了一下三本电影在IMDB上的得分,《僵尸新娘》只有7.5分,远落后与另两本的8.0分,也许是新瓶装旧酒的缘故吧。但总的说来这本片子从制作到拍摄到后期处理和配音都是很优秀的,加上Johnny Depp、波顿自己的老婆Helena Bonham Carter、指环王和星战中的Christopher Lee等一批实力演员的助阵,《僵尸新娘》应该能取得不俗的票房成绩。
[ 本帖最后由 飘渺游侠 于 2006-8-27 11:43 AM 编辑 ]
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